レーベルタイプ：【ドイツでの12"のステレオ・第2版・見た目は同じ】---チューリップALLE内溝, STEREO ○○ST33, Made in Germanyの刻印, 厚手(フラット重量直後の厚手盤), Price Code:なし, Rights Society:DP, (P)なし, スタンパー/マトリクス:138 131-3A/138 131-2B (ラウンド小文字スタンパー・DGG旧タイプ), DGG規格ステレオ製造を示す138***で始まりレコード番号を含む専用マトリクス使用, 補助マトリクス(Time Code):1F2 WO-W S/1F2 WO-W Y, 再補助マトリクス:なし, カッティング担当:イニシャルWOはヴェルナー・ヴィルフ(Werner Wolf)を示す, ラウンドで幅広レコード番号マトリクスなし, 1962年6月/1962年6月製造のスタンパーによる1962年頃製造分, 旧番号存在せず(K.317は10"が初出), フラット重量盤存在する(1960年分), 12"でこれより古いステレオ・レーベル存在しないが古いプレスは存在する, 12"のステレオ最古レーベルだが最厚プレスではない, 更に古いマトリクス存在する(ラウンド中文字旧タイプあり), モノラル存在する, RIAAカーヴである, カッティング担当の前任者:A面にはイニシャルWEはヴォルター・アルフレッド・ヴェトラー(Walter Alfred Wettler)が居た, DGG音源のDGG製作プレス, 工場:Hannover旧工場(Deutsche Grammophon Gesellschaft Pressing Plant Hannover・Werk I), 12"のステレオ・第2版(見た目は同じなのでレーベル写真では判別不能), 2nd issue for 12" for stereo

ジャケット：【ドイツでの12"のステレオ・オリジナル】---赤ステレオ・ツヤペラ, 表記されたジャケット番号:138 131 ○○ST33 SLPM , Price Code:なし, 背文字:あり(黒色・白背景・上黄), ジャケ裏年号:1/61, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:1/61(当ジャケットである・一致), (P)(C)なし, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:不明(年号記載ないが当ジャケである), 製作:Deutsche Grammophon Gesellschaft mbH, 印刷:記載なし・ドイツ製, 赤ステレオの完全初出タイプで1962年5月のリリース分から同じ赤ステレオだがデザインが変更になる, これより古いステレオ・タイプ存在せず, K.317のみ先行発売の10"存在する, 12"のステレオ・オリジナル, original for 12" for stereo

トピックス：K.317:1959年12月パリ/K.191:1958年12月パリでのモノラル/ステレオ録音, 詳細不明, 編集/カッティングマスター:Walter Alfred Wettler(K.317)/Werner Wolf(K.191)・第2版から両面Werner Wolfになる, K.317は1960年Deutsche Grammophon Gesellschaft mbHによりコピーライト登録・同年DGG:17 222 LPE/133 222 SLP(ALLEフラット盤入り赤ステレオジャケ入り)にて10"初リリース, 1961年1月にK.191が追加され18 631 LPM/138 131 SLPM(当装丁)にて12"初リリース→1962年5月リリース分から新デザインジャケットになる, 但し1962年6月製造分の盤までは旧デザインのオリジナルジャケットに入る形でリリースされる(当盤), 当初年度ジャケットは超希少!フランス発売分はジャケットデザインが異なる, ステレオでは最高ランクの録音, M.シュターダー(S)参加!赤ステレオ・ジャケ入りALLEフラット盤!K.317は1959年パリでの2回目録音でモノラル旧録音あり・そこでもM.シュターダー(S)参加だった, 当盤は12"ステレオのオリジナル, K.317に限っては10"の方が当然音質は上である, これは1962年6月/1962年6月製造のスタンパーによる1962年頃製造の盤が1961年1月製造のオリジナルジャケットに入るケースで新デザイン以前のステレオ・第2版, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★★

商品詳細：K.317の代表格と言えば2回録音しているマルケヴィチ。最初と同じM.シュターダー(s)が参加、当盤は2回目録音ステレオ・オリジナル!ハ長調ミサのフリッチャイに対応する、この曲の名演の一つである。オーディオファイルと言ってもよい高音質で、この大曲をさらに魅力的に演出する。歌手も他にヘフリガー(t)ドミンゲス(a)を迎え、音の良いK.317の傑作として揺るぎない格調を持つ、そしてシュターダーのソロは格別。B面にカップリングされたK.191も素晴らしい仕上がり。イーゴリ・マルケヴィチ( 1912- 1983)はウクライナのキエフ(キーウ)生まれだがフランスに帰化した指揮者。バレエ・リュスの主宰、セルゲイ・ディアギレフと出会いが重要な点であり、彼の運命を決めた事実である。ロシア・バレエ団からの委嘱作品によって衝撃的なデビューを果たし、1950年第初頭よりLP録音に活躍した。時期的には英国EMI、フランス・パテ、DGG、PHILIPS、PHILIPS以降の5期に大きく分けられる。勿論英国EMI以前にも録音はあるが僅かである。それぞれのレーベルでメインに近い指揮者としてそれぞれ多数の録音を行った。DGGへの録音は1953年から1965年にかけて行われ、他のレーベルとまたがっての録音が多い。決してDGGの専属という契約ではなかったようである。マルケヴィチはまるでカラヤンのように忙しく、あちこちの大手レーベルからお呼びが掛かっていたのは想像に難くない。その為特別に複数のレーベルにまたがって録音が可能な立場にあった数少ない指揮者といえる。そのDGG録音も2種に大別される。1953年～1956年のベルリンpo.とのモノラル録音。1957年～1961年に首席指揮者を務めていたコンセール・ラムルー管弦楽団とのパリ録音である。モーツァルト:交響曲の録音は多くないが昔からマルケヴィチの2回録音があるK.317は定評があった。何方もM.シュターダー(s)を起用した点が大きいが、合唱作品にもこのような素晴らしい録音を残している点が万能指揮者と表される由縁である。2回目はステレオもありパリで録音しているが、歌手はドイツから招きスケール感が更に増している。K.317をステレオで一つ残すなら、この録音だろう!

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