レーベルタイプ：【フランスでのオリジナル】---赤/銀Minigroove狭内溝, フラット重量, 表記されたレコード番号:N 000.704 R, Rights Society:BIEM, (P)なし, Price Code:Ⓐ, スタンパー/マトリクス:AA 00704 ▽ 1R =11 ΛI/AA 00704 ▽ 2R =12 〼〼(ラウンド小文字スタンパー・仏PHILIPSタイプ), PHILIPSモノラル製造を示すAA***で始まりレコード番号を含まない専用のマトリクス使用, 補助マトリクス:Made in Franceの刻印/Made in Franceの刻印, 再補助マトリクス:なし, Mスタンパー/パテキュラーはなくPathéプレスではない仏PHILIPSプレス, 1950年代スタンパーを用いた1955年頃の製造分, これより古いレーベル存在せず, 最古レーベル・最厚プレスである, ステレオ存在せず, RIAAカーヴではない, PHILIPS音源による仏PHILIPS制作プレス, 工場:Société Phonographique Philips, 12"は存在しない, オリジナル, original

ジャケット：【フランスでのオリジナル】---見開中入両面半ツヤペラ, 表記されたジャケット番号:N 00704 R, Price Code:なし, 背文字:あり(黒色・白背景), ジャケ裏年号:なし, (P)(C)なし, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:不明(年号記載ないが当ジャケットである), 製作:Société Phonographique Française Polydor S.A, 印刷:Imprimerie J.A.T. Paris - Paris, フランスでこれより古いタイプ存在せず, フランスでのオリジナル, original in Fr.

トピックス：1954年2月パリでのモノラル録音, 録音詳細不明, フランスでは1955年頃Société Phonographique Française Polydor S.Aによりコピーライト登録・同年仏PHILIPS:10"・N 00704 R(当装丁)にて初リリース, これは初年度リリース分のオリジナル, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★+

商品詳細：J.ドワイヤンは'70年代ERATOに多数録音があり、よく知られたピアニストだが、やはり黄金期は'50年代PHILIPSだろう。フレンチ・スタイルの良いところを受け継ぎ、更に近代感覚を良い意味でつけ加えた、'50年代としてはヌーヴェルバーグであったに違いない。それはカサドシュらと比較すれば明らかだ。フルネと入れたフォーレが特に良い。Pfを鳴らしすぎず、淡い音で格調高い品性を表現してみせた。今聴いても理想的な演奏。ジャン・ドワイアン( 1907 - 1982)はパリの生まれのピアニスト。9歳でパリ音楽院に入学し、エミール・シュヴァルツにソルフェージュ、ソフィー・シェネにピアノを学ぶ。1919年にルイ・ディエメのクラスに登録するも、同年12月にディエメが死去した為、1920年より彼のクラスを引き継いだマルグリット・ロンに師事。ラザール・レヴィにも学ぶ。1922年に一等賞を得て卒業した。1925年からコンセール・コロンヌでソリストとして活動を始めたが、その後もジョルジュ・コサードに対位法を学び、ポール・ヴィダルやアンリ・ビュッセルに作曲法を学ぶなどの研鑽を続け、1937年にはパリ音楽院からフォーレ賞を贈られた。同1937年、フォーレ国際コンクールで第1位を獲得、以来、フォーレ、ラヴェルを中心とした近代フランス音楽の権威として、高く評価された。1941年から師のロンの後任としてパリ音楽院の教授に就任し、1977年まで在任した。作曲や楽理も学んだ彼は、トマジ、ダンディなどの作品の初演も行った。中でもERATOへのフォーレのピアノ作品全集の録音は、正統的な演奏様式を余すところなく伝えた。WESTMINSTERに多くの録音を残した妹のジネット・ドワイアンの方が日本では先に有名になってしまったが、フランスでの地名度は断然兄の方が高い。録音は1930年代のSP期から多数存在し、LPではPHILIPSが最初のレーベルと思われる。パリ音楽院のスタイルを堅持した演奏はシニアの間では理解されつつある。華やかな音だけに心を奪われているうちはジャン・ドワイアンの良さはなかなか伝わらないかもしれない。特にフォーレに関してはこの人を抜きにして語れない。「甘美な音楽家」というあまりに一面的な評価がされている日本では甘美なだけではない演奏には目が行かなくなる。フォーレの音楽は、基本的にオルガン音楽がその源流になっているといわれる。つまり、聴いている者が期待するような音楽の進み方をしないことが、フォーレの音楽的な特徴であるらしい。そのあたりを行っていなと、甘美か否かという判断基準がまかり通ることになってしまう。そういう点で甘美を武器としないジャン・ドワイアンの演奏はフォーレの本質に迫れるかの試金石となる。

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