レーベルタイプ：【旧東ドイツでのオリジナル】---ED黒/銀, グルーヴガード厚, 表記されたレコード番号:826 905, Rights Society:記載なし, (P)なし, TAX Code:なし, スタンパー/マトリクス:826 905-1A/826 905-2A (ラウンド小文字スタンパー・ETERNAタイプ), ETERNAステレオ録音を示す826***の専用マトリクス使用, 補助マトリクス:F77 W NT/F77 W NT, 再補助マトリクス:A3 C/A2 I, 1977年6月/1977年6月製造のスタンパーによる1977年頃製造分, ED前存在せず, V字ステレオ存在せず, 黒/銀ツヤレーベル存在せず, これより古いレーベルは存在せず(12番のみ旧番号が存在する), 当番号EDでの最古レーベル・最厚プレスである, 更に古いマトリクス存在せず(1A/2Aが最古), モノラル存在せず, RIAAカーヴである, ETERNA音源のETERNA製作プレス, 当番号でのオリジナル, original

ジャケット：【旧東ドイツでのオリジナル】---ED紙ペラ, ETERNA EDITION, 表記されたジャケット番号:826 905, Price Code:12.10 M, 背文字:あり(黒色・白背景), ジャケ裏年号:Ag 511/01/77, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:77(当ジャケである), (P)(C)なし, 製作:VEB Deutsche Schallplatten. Berlin DDR, 印刷:VEB Gotha-Druck, ED前存在せず, 上下余白タイプ存在せず, ツヤタイプ存在するが同年度内と思われる, これより古いタイプ存在せず, 当番号でのオリジナル, original

トピックス：1975年9月(8番)/1970年3月(12番)ドレスデン・ルカ教会スタジオでのステレオ録音, 録音技師:Claus Strüben(12番)/Horst Kunze(8番), プロデューサー:Bernd Runge(8番)/Reimar Bluth(12番), 芸術コンサルタント:Dr. Hans-Georg Uszkoreit/Dr. Peter Betthausen, 学術的コンサルタント:Dr. Horst Seeger, 1977年826 905(当装丁)にて初リリース, A.シュミット(pf)K.マズア指揮ドレスデンpo.はETERNA唯一の一人ピアニスト/指揮者による全集, 複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲とロンド2曲, 11枚存在(826 466-9/556-8/830/903-5), O.スウィトナー指揮ドレスデンsk.と共演した15/21番のみ旧録音が存在(820/825 464), また3枚6曲に旧番号存在する:826 039(12/23番)・826 267(18/20番)・826 268(22/24番), つまり8番には存在せず, 12番は再版となる, 全集化するにはEDシリーズが必要となる, 826 905は中でも入荷の少ない番号

商品詳細：ETERNA唯一のモーツァルトPf協全集。録音は1970～75年。今後、全集を揃えるのは難しくなるだろう。3枚のみED前発売の厚盤が存在する。シュミットは1960年頃からETERNAに録音がある。内容的には先にスウィトナーと入れた15/21番を超えていないが、無心な表情がモーツァルト的であると言える。アンネローゼ・シュミット(1936-2022)の本名はアンネローゼ・ベックで、ドイツ、ルターシュタット・ヴィッテンベルク出身の美形の女性ピアニスト。父がヴィッテンベルク音楽院の院長であった為、英才教育を受け、幼少時の1945年9歳で正式にデビューした。1955年ライプツィヒ音楽院を卒業。1956年の国際ロベルト・シューマン・コンクールで優勝した。その為ETERNAのシューマンEDにも参加している。1987年ハンス・アイスラー音楽大学ベルリン教授及びピアノ学科学部長に就任。1990年にはそのまま学長となった。2000年からはショパン国際ピアノ・コンクール評議員を務めた。2006年にコンサートピアニストを引退。2022年に亡くなった。日本には1973年から数回訪れている。1977年の来日では東京文化会館でブラームスのピアノ協奏曲第2番をグシュルヴァウアー指揮/読売日本交響楽団と披露した。当初よりモーツァルト弾きとしてモノラルでソナタ録音などもあったがETERNAに一人で複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲の協奏曲とロンド2曲をクルト・マズアと共に録音したことは永久に記憶されるであろう。スウィトナーと入れた2曲を超えることはできなかったが、それでも東独に17のモーツァルト協奏曲を残した実績は大きいと言わざるを得ない。彼女の音は清潔且つ端正。情感タップリではなく楽譜に奉仕するタイプである。自分を出さず曲に寄り添う。従ってフランス系の1950-60年代に活躍したスタイルと比べると物足りなさが残る。しかし少し物足りないくらいが繰り返し聴くには必要な条件である。コンヴィチュニーのベートーヴェンと同様ETERNAにある美学だろう。1970年代の録音だが流石にETERNAの音は良い!

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