作品名：バッハ:Vn協奏曲2番B.1042 | Vn協奏曲 ニ短調B.1052 R(Cemb協奏曲1番 ニ短調B.1052からの復元曲)

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのステレオ・オリジナル・タイプ】---黒/銀, STEREO ○○ST33, グルーヴガード厚手, 表記されたレコード番号:825 893, Rights Society:なし, Ⓟなし, スタンパー/マトリクス:825 893-1A/825 893-2B (ラウンド中文字スタンパー・ETERNA旧タイプ), ETERNA録音ステレオ製造を示す8***で始まりレコード番号を含む専用スタンパー使用, 補助マトリクス(Time Code ):J0 GR NX/D1 W H X, 再補助マトリクス:A1A B/A3 D, 1970年9月/1971年4月製造のスタンパーによる1975年頃製造分, STO---初期マトリクス:なし(存在せず), モノラルのみ旧番号存在するがステレオは当レーベル, ED存在せず, これより古いレーベル存在せず, 最古レーベルだが最厚プレスではない, 厚手重量盤が存在する(1970年分あり), 更に古いマトリクス存在する, モノラル存在する(バラ2枚), RIAAカーヴである, ETERNA音源のETERNA製作プレス, カッティング担当:不明, 工場:VEB Deutsche Schallplatten Potsdam-Babelsberg, auguststr.45, ステレオ・オリジナル・タイプ, original type for stereo

ジャケット：【旧東ドイツでのステレオ・オリジナル・タイプ】---両面紙ペラ, 表記されたジャケット番号:825 893, Price Code: 12.10 M , 背文字:あり(黒色・白背景), ジャケ裏年号:Ag 511/01/75, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:Ag 511/01/70(当ジャケットではない・年号違い), 製作:VEB Deutsche Schallplatten Berlin. DDR, 印刷:VEB Gotha-Druck, ステレオは同一デザインだが裏年号:70が存在する, オリジナル・タイプ, original type

トピックス：B.1052:1958年3月20・26日東ベルリンでのモノラル/ステレオ録音, 1959年ETERNA:720 064(10"・濃緑レーベル・フラット盤・上開折返紙ジャケット入り)にてモノラルのみ初リリース, B.1042:1956年3月29日・4月3日ライプツィヒ・コングレスハレ(Leipziger Kongresshalle)でのモノラル/ステレオ録音, 1959年ETERNA:820 027(12")・濃緑レーベル・フラット盤・上開折返紙ジャケット入り)にてベートーヴェン:ロマンス1番Op.40/2番Op.50とのカップリングでモノラルのみ初リリース, 1970年B.1052+B.1042がカップリングされETERNA:825 893(黒/銀レーベル・厚手重量盤・裏年号70のジャケット入り)にてステレオ初リリース, これは1970年9月/1971年4月製造のスタンパーによる1975年頃製造のオリジナル・タイプ盤が1975年製造のオリジナル・タイプジャケットに入るケースで初期盤, 演奏:★★★★+, 音質:★★★★+, 1970年リリース分は希少!

商品詳細：イーゴリとコンヴィチュニーが組んだETERNA録音。B.1042は820 027、Cemg協の復元曲B.1052は720 064(10")が初出だがモノラル。1970年になって、初めてステレオが発売された。録音は1960年頃と思われる。イーゴリは巨匠コンヴィチュニーとの共演とあって、己の持てる力を出し切ったという印象。少なくとも、バッハに関しては、父親を大きく上回る理解と様式美を確立していて、ETERNAの名に恥じない秀演!ステレオ特にレア。エテルナサウンド! モノラル盤はそれぞれ1959年頃別々のLPでリリースされていたが、1970年になって当2曲がカップリングされ初のステレオ発売となった。オイストラフ親子はコンヴィチュニーを尊敬していて、1954年頃から度々東ベルリンを訪れ、共演を行っており録音はかなりの数に昇る。父ダヴィットは多くのメジャー協奏曲をコンヴィチュニーと共演しており、それらはETERNAの初期番号で発売されている(赤いジャケット)。息子のイーゴリも度々同行して共演しており、バッハの2曲はB.1042:1956年ライプツィヒ、B.1052:1958年東ベルリンで録音された。息子のイーゴリは父とは芸風が異なり、バッハやモーツァルトでは父ダヴィットより良い演奏であることが多い。ETERNA側もコンヴィチュニーとロシアの大物ヴァイオリン奏者との共演は願ってもないもので、特に1950年代には強力なヴァイオリン奏者が不在ということもあり、これらの共演がカタログを充実させた事実は明らかである。ステレオですっきりとした音で聴くこれらバッハ録音は一つのドキュメント以上の存在感を持つ。

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