作品名：モーツァルト:Pf協奏曲20番K.466 | Pf協奏曲21番K.467

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのEDのオリジナル】---ED黒/銀, グルーヴガード厚, Rights Society:AWA(B面のみ), Ⓟなし, TAX Code:なし, スタンパー/マトリクス:826 466-1D/826 466-2A (ラウンド小文字スタンパー・ETERNA通常タイプ), ETERNAステレオ製造を示す826***で始まりレコード番号を含む専用マトリクス使用, 補助マトリクス:K74 W NT/D74 W NT, 再補助マトリクス:A2 K/A1 E, 1974年10月/1974年4月製造のスタンパーによる1974年頃製造分, 旧番号/10"存在せず(20番のみ旧番号存在する), ED前存在せず(20番は存在する), ED前の黒/銀ツヤレーベル存在せず(20番は存在する), EDの当番号でこれより古いレーベルは存在せず, EDの最古レーベル・最厚プレスである, 更に古いマトリクスが存在せず(1D/2Aが最古と思われる), 更に古いTime Code存在せず:(K74 W NT/D74 W NTが最古), モノラル存在せず, RIAAカーヴである, ETERNA音源のETERNA製作プレス, カッティングマスター:イニシャルW NTはAnnelene Dziengel + ノイマンのカッティングマシン使用を示す, 工場:VEB Deutsche Schallplatten Potsdam-Babelsberg, auguststr.45, EDオリジナル, original

ジャケット：【旧東ドイツでのEDの第2版】---ED両面紙ペラ, 2時にETERNA EDITION, 表記されたジャケット番号:826 466, Price Code:12.10 M, 背文字:あり(黒色・白背景), ⓅⒸなし, ジャケ裏年号:Ag 511/01/74, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:Ag 511/01/74(当ジャケットではない・同年だが余白付き旧デザインあり), 製作:VEB Deutsche Schallplatten. Berlin DDR, 印刷:VEB Gotha-Druck, 当番号にED前ジャケット存在せず, 左右に白い余白のある初期ジャケット存在するが同年製造(全集全てに存在するわけではない), 同年製造のツヤジャケットも存在する, ED第2版, 2nd issue

トピックス：1971年5月/1973年4月ドレスデン・ルカ教会スタジオでのステレオ録音, 録音技師:Horst Kunze, プロデューサー:Bernd Runge/Reimar Bluth, 芸術コンサルタント:Dr. Peter Betthausen, 学術的コンサツタント:Dr. Horst Seeger, 1974年ETERNA:826 466(ED黒/銀レーベル・1974年スタンパー・左右に白い余白のあるジャッケット入り)にて初リリース, これは1974年スタンパーの1974年製造のオリジナル盤が1974年後期製造の第2版(余白なし)ジャッケットに入るケースで初期盤, A.シュミット(pf)K.マズア指揮ドレスデンpo.はETERNA唯一の一人ピアニスト/指揮者による全集, 複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲とロンド2曲, 11枚存在(826 466-9/556-8/830/903-5), O.スウィトナー指揮ドレスデンsk.と共演した15/21番のみ旧録音が存在(820/825 464), また3枚6曲に旧番号存在する:826 039(12/23番)・826 267(18/20番)・826 268(22/24番), つまり20番には旧番号826 267が存在する, 但し全集化するにはEDシリーズが必要となる, 市場には1979年製造のスタンパーが多いがこれは初年度分1974年スタンパー!

商品詳細：ETERNA唯一のモーツァルトPf協全集。録音は1970～75年。今後、全集を揃えるのは難しくなるだろう。3枚のみED前発売の厚盤が存在する。シュミットは1960年頃からETERNAに録音がある。内容的には先にスウィトナーと入れた15/21番を超えていないが、無心な表情がモーツァルト的であると言える。アンネローゼ・シュミット(1936-2022)の本名はアンネローゼ・ベックで、ドイツ、ルターシュタット・ヴィッテンベルク出身の美形の女性ピアニスト。父がヴィッテンベルク音楽院の院長であった為、英才教育を受け、幼少時の1945年9歳で正式にデビューした。1955年ライプツィヒ音楽院を卒業。1956年の国際ロベルト・シューマン・コンクールで優勝した。その為ETERNAのシューマンEDにも参加している。1987年ハンス・アイスラー音楽大学ベルリン教授及びピアノ学科学部長に就任、1990年にはそのまま学長となった。2000年からはショパン国際ピアノ・コンクール評議員を務めた。2006年にコンサートピアニストを引退。2022年に亡くなった。日本へは1973年から数回訪れている。1977年の来日では東京文化会館でブラームスのピアノ協奏曲第2番をグシュルヴァウアー指揮/読売日本交響楽団と披露した。当初よりモーツァルト弾きとしてモノラルでソナタ録音などもあったがETERNAに一人で複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲の協奏曲とロンド2曲をクルト・マズアと共に録音したことは永久に記憶されるであろう。スウィトナーと入れた2曲を超えることはできなかったが、それでも東独に17のモーツァルト協奏曲を残した実績は大きいと言わざるを得ない。彼女の音は清潔且つ端正。情感タップリではなく楽譜に奉仕するタイプである。自分を出さず曲に寄り添う。従ってフランス系の1950-60年代に活躍したスタイルと比べると物足りなさが残る。しかし少し物足りないくらいが繰り返し聴くには必要な条件である。コンヴィチュニーのベートーヴェンと同様ETERNAにある美学だろう。1970年代の録音だが流石にETERNAの音は良い!

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