レーベルタイプ：【フランスでの新番号のオリジナル】---紺/銀音符内溝, 12時にLongue Durée □33 1/3 Microsillon, 6時にMade in France, 3時に33 1/3 Tours minule, フラット重量, 表記されたレコード番号:33 FCX 492, Rights Society:DP, (P)なし, Price Code:Ⓐ, スタンパー/マトリクス:XAX 108 21E/XAX 109 21D (ストレート小文字スタンパー・EMI/Pathéタイプ), EMIグループのCOLUMBIA系英国録音(実際はスイス)モノラル製造を示すXAX ***で始まりレコード番号を含まない専用マトリクス使用, 補助マトリクス:ストレートMスタンパー・M6 178769/M6 178724 (初回分), 再補助マトリクス:パテキュラー(Patéculaire)はない, ストレート本体とストレートMスタンパーとの2種併存のPathéプレス, 1950年代スタンパーによる1957年頃の製造分, 旧番号にはDisque incassableロゴ付きレーベル存在する(1953年分), 紺/銀音符内溝・フラット盤の新番号の最初期分, これより古いレーベル存在しないが旧番号は存在する, 最古レーベル・最厚プレスと同等(番号のみ異なる), 更に古いマトリクスは存在する(21/21が最古と思われる), リパッティ5枚組箱と同じ番号, ステレオ存在せず, RIAAカーヴではない, EMIグループCOLUMBIA系スイス音源の仏COLUMBIA制作Pathéプレス, 工場:Pathé Marconi EMI, Chatou, フランスでの再版だが新番号のオリジナル, 2nd issue in Fr.

ジャケット：【フランスでの新番号のオリジナル】---棒付厚手ボード(粗目紙厚手・ザラザラ表面), リブレットのコピー付, 表記されたジャケット番号:FCX 492 Haute Fidélité, Price Code:Série de Luxe(記載なし) , 内ジャケに窓付き(初期タイプ), 背文字:あり(棒上に金色押型・黒クロス紙背景), (P)(C)なし, ジャケット裏年号:なし, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:不明(年号記載ないが当ジャケットではない・旧番号存在する), 製作:Les Industries Musicales Et Electriques Pathé Marcon. Paris, 印刷:Mercure Editeur. Paris, カッサンドル工房のデザイン, 旧番号に旧デザイン・ペラタイプ存在する(FCX 156), 棒付ボード以前の折返ツヤペラジャケットが存在する, フランスでの再版だが新番号のオリジナル, 2nd issue in Fr.

トピックス：1950年7月3-12日スイス・ジュネーヴ・Radio Geneva/Studio 3でのスタジオ・モノラル録音, 録音技師:不明, プロデューサー:Walter Legge, 英国では1953年Columbia Graphophone Company Ltd. Hayes・Middlesex・Englandによりコピーライト登録・同年英COLUMBIA:33CX 1032(中溝フラットレーベル・初期共通文字ジャケット)で初リリース, フランスでは同年仏COLUMBIA:FCX 156(内溝フラットレーベル・折返ツヤペラジャケット入り)で初リリース→1955年頃同一番号・同一レーベル・折返両面コートペラジャケ入り・新Mスタンパープレス→1957年頃・棒付きジャケットFCX 492に番号変更されたフラット盤(箱ものと同じ番号)(当盤)→1959年頃FCX 492で紺/銀音符段付レーベル・棒付きジャケット入り→FCX 30097→2C 061-00167, 米国でも同じ頃・米COLUMBIA:ML 4522, 独COLUMBIA:C 80643(危険因子含む)→1 C 047-00 167 M(Dacapo), この録音から2ヵ月後の1950年9月16日ブザンソンの演奏会でもライブで再録音したが1曲は叶わず13曲に終わった(FCX 698-9/33CX 1499-500), ワルツ2番のみ1947年9月24日録音のSP録音が存在する, これは1957年頃製造の新番号のオリジナル・フラット盤が1957年製造の新番号のオリジナル・ジャケットの入るケースで再版だがリパッティ5枚組箱と同じ番号で同じ初期盤, FCX 156とFCX 492はほとんど大差ないプレス, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★+

商品詳細：リパッティによるショパン・ワルツ集。未だにこれに優る演奏は聴いた事がないのだが、多くの方もそうであると思う。それ程に素晴らしい演奏である。彼の演奏があれ程までに格調高く洗練されているのは、エネスクを代父に持ち、コルトーに認められ、ブーランジェに作曲を師事した事にもよるだろうが、それだけでは説明のつかない何とも言えぬ魅力がある。一家に一枚あって良い名盤。まだ聴いた事のない方は是非この機会に、最高のワルツを聴く事になるだろう。プレスの多い録音ではあるが、初期プレスで聴けばリパッティだけが持つある種の不思議な魅力の虜になっていることに気が付くのである。1950年9月16日ブザンソンの演奏会でも弾いた曲だが、当録音はまだそこまで病魔に侵されていなかったのか、既に進行を始めた病が迫りつつある中でそれを全く感じさせない、生気が滲み出た名人級の至芸である。1953年FCX 156で単売されたが1957年頃セット化販売とシリーズ化の為、FCX 492に番号変更されペラジャケットからカッサンドル工房デザインの棒付きジャケット入りとなった。こちらの方がメジャーである。カップリングは同じで同一マスターを使ったプレスなので音質差は極僅かと思われる。録音は1950年7月3-12日ラジオ・ジュネーヴ、スタジオ3でのスタジオ録音である。尚、巷には異説がある「この録音は1947年にロンドンで録音された物でプロデューサーのWalter Leggeがひそかにすり替えた」--らしい。その根拠は「病状がわずかに好転した合間を縫って演奏され、リパッティ自身もOKを出した50年の録音より、破棄されたことになっている47年のスタジオ録音の方がはるかに出来がいい」と、Walter Leggeが勝手に判断した、というものである。リパッティはその年の12月2日に亡くなるわけだが、演奏からその予兆すら感じられないという--ものである。確かに1947年にロンドンでワルツ2番が録音されたのは事実でSP発売されている。さて真相は闇の中ではあるが死を悟った人間がこの演奏のような平明な心の境地に達することは十分にあり得る。だがらのこような稀代の名演が生まれたとも言える。どちらが真実であるか是非、聴いて判断していただきたい。尚、変則的な曲順には意味があるらしいが真意は不明。

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