作品名：モーツァルト:Pf協奏曲22番K.482 | Pf協奏曲23番K.488

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのEDのオリジナル・タイプ】---ED黒/銀, ○○ST33, グルーヴガード厚, 表記されたレコード番号:826 467, Rights Society:AWA, (P)なし, TAX Code:なし, スタンパー/マトリクス:826 467-1K/826 467-2E (ラウンド小文字スタンパー・ETERNAタイプ), ETERNAステレオ録音を示す826***の専用マトリクス使用, 補助マトリクス:A81 W NT/F78 W NT, 再補助マトリクス:A2B1 B/AB1 C, 1981年1月/1978年6月製造のスタンパーによる1981年頃製造分, ED前存在せず(22番のみ旧番号存在する), V字ステレオ存在せず, 黒/銀ツヤレーベル存在せず, 当番号でこれより古いレーベルは存在せず, 当番号で最古レーベルだが最厚プレスであるではない, 同一レーベルで1974年製造分あり, 更に古いマトリクスが存在する(1D/2Aが存在する), 更に古い補助マトリクス(Time Cide)が存在する(両面とも74あり), モノラル存在せず, RIAAカーヴである, ETERNA音源のETERNA製作プレス, 工場:VEB Deutsche Schallplatten Potsdam-Babelsberg, auguststr.45, EDとしてのオリジナル・タイプ, original for ED

ジャケット：【旧東ドイツでのEDの第2版】---ED両面ツヤペラ, 2時にETERNA EDITION, 表記されたジャケット番号:826 467, Price Code:12.10 M, 背文字:あり(黒色・白背景), ジャケ裏年号:Ag 511/01/74, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:Ag 511/01/74(当ジャケではない・同年だが初期デザインジャケットもあり), (P)(C)なし, 製作:VEB Deutsche Schallplatten. Berlin DDR, 印刷:VEB Gotha-Druck, 22番のみED前旧番号がありED前旧ジャケット存在する(+12番), EDとしては同年度初旬に当番号に上下に白い余白のある初期ジャケット(全集全てに存在するわけではない)存在する・但し同年製造と思われる, EDとしての第2版, 2nd issue for ED

トピックス：1971年5月/1970年3月ドレスデン・ルカ教会スタジオでのステレオ録音, 録音技師:Claus Strüben/Horst Kunze, プロデューサー:Bernd Runge/Reimar Bluth, 芸術コンサルタント:Dr. Hans-Georg Uszkoreit/Dr. Peter Betthausen, 学術的コンサルタント:Dr. Horst Seeger, A.シュミット(pf)K.マズア指揮ドレスデンpo.はETERNA唯一の一人ピアニスト/指揮者による全集, 複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲とロンド2曲, 11枚存在(826 466-9/556-8/830/903-5), O.スウィトナー指揮ドレスデンsk.と共演した15/21番のみ旧録音が存在(820/825 464), また3枚6曲に旧番号存在する:826 039(12/23番), 826 267(18/20番), 826 268(22/24番), つまり22番のみ旧番号826 268が存在する, 但し全集化するにはEDシリーズが必要となる, 826 467は1974年製造の盤が裏年号Ag 511/01/74のジャケット(上下に白い余白あり)入りで1974年に初リリース, これは1981年1月/1978年6月製造のスタンパーによる1981年頃製造の盤が1974年製造の第2版ジャケット(上下に白い余白なし)に入るケースで初期盤

商品詳細：ETERNA唯一のモーツァルトPf協全集。録音は1970～75年。今後、全集を揃えるのは難しくなるだろう。3枚のみED前発売の厚盤が存在する。シュミットは1960年頃からETERNAに録音がある。内容的には先にスウィトナーと入れた15/21番を超えていないが、無心な表情がモーツァルト的であると言える。アンネローゼ・シュミット(1936-2022)の本名はアンネローゼ・ベックでドイツ、ルターシュタット・ヴィッテンベルク出身の美形の女性ピアニスト。父がヴィッテンベルク音楽院の院長であった為、英才教育を受け、幼少時の1945年9歳で正式にデビューした。1955年ライプツィヒ音楽院を卒業。1956年の国際ロベルト・シューマンコンクールで優勝した。その為ETERNAのシューマンEDにも参加している。1987年ハンス・アイスラー音楽大学ベルリン教授及びピアノ学科学部長に就任。1990年にはそのまま学長となった。2000年からはショパン国際ピアノコンクール評議員を務める。2006年に引退し2022年に亡くなった。日本へは1973年から数回訪れている。1977年の来日では東京文化会館でブラームスのピアノ協奏曲第2番をグシュルヴァウアー指揮/読売日本交響楽団と披露した。当初よりモーツァルト弾きとしてモノラルでソナタ録音などもあったがETERNAに一人で複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲の協奏曲とロンド2曲をクルト・マズアと共に録音したことは永久に記憶されるであろう。スウィトナーと入れた2曲を超えることはできなかったがそれでも東独に17のモーツァルト協奏曲を残した実績は大きいと言わざるを得ない。彼女の音は清潔且つ端正。情感タップリではなく楽譜に奉仕するタイプである。自分を出さず曲に寄り添う。従ってフランス系の1950-60年代に活躍したスタイルと比べると物足りなさが残る。しかし少し物足りないくらいが繰り返し聴くには必要な条件である。コンヴィチュニーのベートーヴェンと同様ETERNAにある美学だろう。1970年代の録音だが流石にETERNAの音は良い!

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