作品名：モーツァルト:Pf協奏曲26番K.537「戴冠式」-- 1. Allegro--2. (Larghetto)-- 3. (Allegretto) | Pf協奏曲27番K.595--1. Allegro--2. Larghetto--2. Larghetto

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのオリジナル・タイプ】---ED黒/銀, ○○ST33, グルーヴガード厚, Rights Society:記載なし, (P)なし, スタンパー/マトリクス:826 469-1G/826 469-2L (ラウンド小文字スタンパー・ETERNA通常タイプ), ETERNA録音を示す8***で始まりレコード番号を含む専用マトリクス使用, 補助マトリクス:B78 W NT/G79 W NT, 再補助マトリクス:A1 P/A1 D, 1978年2月/1979年7月製造のスタンパーによる1979年頃製造分, 旧番号存在せず(26/27番は当番号が初出), V字ステレオは存在せず, 黒/銀ツヤレーベル存在せず, ED前存在せず(EDのための録音でもEDレーベルではないことが多いがこれはEDレーベル), これより古いレーベル存在せず, 当番号に更に古いマトリクス存在する(1A/2Aが最古), 更に古い補助マトリクス(Time Code)存在する(両面にD74 W NTが存在する), 最古レーベル・最厚プレスである(但しマトリクスは後になる), モノラル存在せず, RIAAカーヴである, カッティング担当:W NTはAnnelene Dziengel + ノイマンのカッティングマシン使用を示す, 工場:VEB Deutsche Schallplatten Potsdam-Babelsberg, auguststr.45, ETERNA音源のETERNA制作プレス, オリジナル・タイプ, original type

ジャケット：【旧東ドイツでの第2版】---ED紙ペラ(上下余白なし), 2時にETERNA EDITION, 表記されたジャケット番号:826 469, Price Code:12.10 M, 背文字:あり(黒色・白背景), ジャケ裏年号:Ag 511/01/74, (P)(C)なし, 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:Ag 511/01/74(同年だが上下余白ありツヤジャケットあり), 製作:VEB Deutsche Schallplatten. Berlin DDR, 印刷:VEB Gotha-Druck, 当番号にED前ジャケット存在せず, 上下に白い余白のあるツヤ初期ジャケット存在する・ツヤなしの上下に白い余白ありジャケットは同年製造分→その後余白なしのツヤジャケット・同年余白なし紙ジャケット(当ジャケット), 第2版, 2nd issue

トピックス：1972年2月/1972年11月ドレスデン・ルカ教会スタジオでのステレオ録音, 録音技師:Claus Strüben /Horst Kunze, プロデューサー:Bernd Runge /Reimar Bluth, 芸術コンサルタント:Dr. Peter Betthausen, 学術的コンサルタント:Dr. Horst Seeger, 使用カデンツァ:Paul Badura-Skoda (2曲とも), 1974年ED黒/銀レーベルで初リリース, A.シュミット(pf)K.マズア指揮ドレスデンpo.はETERNA唯一の一人ピアニスト/指揮者による全集, 複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く5番以降の17曲とロンド2曲, 11枚存在(826 466-9/556-8/830/903-5), O.スウィトナー指揮ドレスデンsk.と共演した15/21番のみ旧録音が存在(820/825 464), また3枚6曲に旧番号存在する→826 039(12/23番)/826 267(18/20番)/826 268(22/24番), つまり26/27番には旧番号存在せず, 但し全集化するにはEDシリーズが必要となる, これは1978年2月/1979年7月製造のスタンパーによる1979年頃製造の盤が1974年ED紙ジャケットに入るケースで初期盤, 上下余白ありのツヤタイプ存在するが同年製造であると思われる

商品詳細：ETERNA唯一のモーツァルトPf協全集。録音は1970～75年。今後、全集を揃えるのは難しくなるだろう。3枚のみED前発売の厚盤が存在する。シュミットは1960年頃からETERNAに録音がある。内容的には先にスウィトナーと入れた15/21番を超えていないが、無心な表情がモーツァルト的であると言える。アンネローゼ・シュミット(1936-2022)の本名はアンネローゼ・ベックでドイツ、ルターシュタット・ヴィッテンベルク出身の美形の女性ピアニスト。父がヴィッテンベルク音楽院の院長であった為、英才教育を受け、幼少時の1945年9歳で正式にデビューした。1955年ライプツィヒ音楽院を卒業。1956年の国際ロベルト・シューマン・コンクールで優勝した。その為ETERNAのシューマンEDにも参加している。1987年ハンス・アイスラー音楽大学ベルリン教授及びピアノ学科学部長に就任。1990年にはそのまま学長となった。2000年からはショパン国際ピアノ・コンクール評議員を務めた。2006年にコンサートピアニストを引退。2022年に亡くなった。日本へは1973年から数回訪れている。1977年の来日では東京文化会館でブラームスのピアノ協奏曲第2番をグシュルヴァウアー指揮/読売日本交響楽団と披露した。当初よりモーツァルト弾きとしてモノラルでソナタ録音などもあったが、ETERNAに一人で複数台Pf用とチェンバロなどで演奏される初期番号は除く、5番以降の17曲の協奏曲とロンド2曲をクルト・マズアと共に録音したことは永久に記憶されるであろう。スウィトナーと入れた2曲を超えることはできなかったが、それでも東独に17のモーツァルト協奏曲を残した実績は大きいと言わざるを得ない。彼女の音は清潔且つ端正。情感タップリではなく楽譜に奉仕するタイプである。自分を出さず曲に寄り添う。従ってフランス系の1950-60年代に活躍したスタイルと比べると物足りなさが残る。しかし少し物足りないくらいが繰り返し聴くには必要な条件である。コンヴィチュニーのベートーヴェンと同様ETERNAにある美学だろう。1970年代の録音だが流石にETERNAの音は良い!

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