作品名：バッハ:ヨハネ受難曲B.245(全曲)/ (Nr. 1–11) Verrat Und Gefangennahme-- (Nr. 12–20) Verleumdung-- | --(Nr. 21–32) Verhör Und Geißelung-- (Nr. 33–52) Verurteilung Und Kreuzigung-- | -- (Nr. 53–60) Jesu Tod-- (Nr. 61–68) Grablegung

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのDGGプレスの第2版】---緑白葉/黒内溝, ▽M33, フラット重量, Rights Society:記載なし, Ⓟなし, スタンパー/マトリクス:032323² STS/032324² STS---以降省略 (ラウンド中文字スタンパー・DGG旧タイプ), ETERNA/DGG規格モノラル製造を示す0***で始まりレコード番号を含まない専用マトリクス使用, 補助マトリクス(Time Code):B5 B/B5 D---以降省略, 再補助マトリクス:幅広面割マトリクスあり・820 012 A/820 012 B---以降省略, 全6面にMade in Germanyの刻印あり, 1955年2月/1955年2月製造のスタンパーによる1956年製造分, DGGプレスには水色/黒レーベル・フラット盤(超希少な特殊レーベル)存在する(1955年分), これより古いレーベル存在する, DGG側の最古レーベル・最厚プレスではないが初期タイプ, 更に古いマトリクス存在するか不明, ステレオ存在せず, RIAAカーヴではない, ETERNA音源のETERNA制作DGGプレス(SUPRAPHONプレスも存在する), カッティング担当:DGGの技師, ノーマル・カップリング, 工場:Hannover旧工場(Deutsche Grammophon Gesellschaft Pressing Plant Hannover・Werk I), DGGプレスは緑白葉/黒内溝レーベルでSUPRAPHONプレスは濃緑白葉/黒内溝とMade in Germanyの刻印で見分けがつく, DGGプレスの第2版, 2nd issue for DGG

ジャケット：【旧東ドイツでのオリジナル・タイプ】---外周5面黒クロス紙表紙箱, 専用シングル・ジャケット入り, 右上に33 1/3, 小型リブレット付き, 表記されたジャケット番号:820 012-4, Price Code:なし, 背文字:なし(初期の証拠), ジャケ裏年号:(285)Bm 8153/57.2.6 O 3512(専用シングル・ジャケット)--B 2170/57-61884(リブレット), 当社入荷履歴上で最古の年号/存在が確認された年号:55(年号記載ないが当ジャケットではないが同等), 製作:VEB Deutsche Schallplatten Berlin DDR, 印刷:VEB Berlinaer Druckhaus Berlin NO 55.Prenzlauer Allee 36(リブレット裏), これより古いモノラルジャケット存在せず(最古デザインだが年号が55あり), オリジナル・タイプ, original type

トピックス：1954年10月18/23日ライプツィヒでのモノラル録音, DGG=ETERNA共同制作, 録音詳細不明, 1955年VEB Deutsche Schallplatten Berlin DDRによりコピーライト登録・同年ETERNA:820 012-4で一つは白/青レーベル・フラット盤がSUPRAPHONへの委託製造→濃緑白葉/黒内溝レーベル・フラット盤, でもう一つは1955年頃水色/黒レーベル・フラット盤でDGGへ委託製造→1956年頃緑白葉/黒内溝レーベル・フラット盤と変遷する, 1959年頃からETERNA工場で緑白/黒V字レーベル大ロゴ・フラット盤→緑白/黒V字小ロゴ・グルーヴガード盤→黒/銀レーベル・グルーヴガード盤と変遷する, これは1955年2月/1955年2月製造のスタンパーによる1956年DGGで製造の盤が1956年頃ETERNAで製造の箱に入るケースでDGGプレスの第2版, 但しDGGオリジナルは過去に1度入荷しただけの特殊レーベル!, 箱は全て旧東ドイツで製造された, DGGの初版である水色/黒レーベル・フラット盤は超高額!, 西側では1955年Archiv Produktion:511/13 AKにて初リリース, ETERNAは1960年以前はSUPRAPHONまたはDGGに製造委託していた為2種の異なるプレスが存在する, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★+

商品詳細：ギュンター・ラミン( 1898-1956年 )は第27代のトーマスカントルで在任は1940年 - 1956年、前任のカール・シュトラウベ(在任・1918年 - 1940年)の後任に当たる。シュトラウベ以前は録音が存在しない。またシュトラウベも極僅かなSP復刻音源が残るのみである。バッハ所縁の聖トーマス教会少年合唱団を捉えられたLP録音はこのG.ラミンのヨハネ受難曲から始まるといっても過言ではない。後任のクルト・トーマス(在任・1957年 - 1961年)はヨハネ受難曲をライプツィヒでは録音していない(フランクフルトではある)。バッハ本人の演奏は知る術もないが、想像の範囲で最もそれに近いと考えられるLP録音がこのラミンの録音である。「ヨハネ受難曲」が、バッハの後半生を過ごしたライプツィヒ時代の代表作の一つである。1724年ニコライ教会にて本人の指揮で初演された。マタイ受難曲はその3年後の1727年にトーマス教会で初演された。「ヨハネ受難曲」こそがバッハが最初にライプツィヒで行った大仕事である。ラミンはそれを知っていたのだろう。当時としては万全の構えで録音に臨んでいる。ステレオ期に音質の優れた録音がいくつ登場しても、ラミンの「ヨハネ受難曲」が過去のものとして忘れらることはないであろう。若きヘフリガーのエヴァンゲリストもこれ以上はないというほど美しい。圧巻は何といっても聖トーマス教会少年合唱団の歌声である。このような神懸かった合唱は彼ら以外ではあり得ない。カンタータでも同じ種類の合唱を聴くことができるが、「ヨハネ受難曲」はスケールが異なる。ゲヴァントハウスo.のオケもバッハの時はベートーヴェンとは違い畏敬の念が感じられる。全てが床に眠るバッハへの畏怖に基づいていることが如実に感じられる演奏なのである。戦時下で録音された素晴らしい録音は他にもあるが、バッハへの畏怖がここまで強く感じられるのはこの演奏を措いて他にはない。プレスの種類は多く価格も様々だが、1950年代プレスなら心を震わせる音楽体験ができるだろう。なおこの時期のETERNAのモノラル盤はSUPRAPHONまたはDGGに製造委託していた為2種の異なるプレスが存在する。音質は大きく異なり、柔らかく、穏やかな音質のDGGと、パンチがあり、強目の音質のSUPRAPHONプレスに分けられる。レーベルの色も色調が異なるがDGGプレスはMade in Germanyの刻印があるのですぐに判別が付く。プレスは音質のお好み次第。

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