商品詳細：12/13番は1979年カナダ・トロント・イートン・オーディトリアムでの録音。グールドは1970年代後期から録音場所をニューヨーク30丁目スタジオからカナダのトロント・イートン・オーディトリアムに移した。こだわりがあったのだろう。この2曲はそのカナダでの録音となった。ベートーヴェンのピアノ・ソナタ録音はデビュー録音となった1955年の「ゴルトベルク変奏曲」の翌年である1956年から1981年までの約25年間にわたって断続的に行なわれた。あと数年長生きしていれば全曲録音が完成ずる予定であった。1956年に後期3大ソナタ(第30番、第31番、第32番)を録音、1960年代には第5番～第10番や第17番「テンペスト」などを録音し、1970年代には「悲愴」「月光」「熱情」といった有名曲を含む多くの作品をセッション録音した。1979年～1981年に初期・中期作品を録音し、1981年に第1番～第3番の録音を完了させたのが最後となった。結果的に25年越しで未完のまま幕を閉じ20曲を録音した。「ワルトシュタイン」「告別」「テレーゼ」といった中期の傑作を録音しなかった理由は彼の極端な「嫌悪」と「作曲家への挑戦」があったと言われている。中期作品への強い嫌悪感があり、グールドはベートーヴェンの中期(いわゆる「英雄時代」)の作品を「非常に退屈で、自己陶酔的」と切り捨てていた。中でもワルトシュタインは「あまりに誇大妄想的で、同じ音型を繰り返すばかりの空っぽな音楽」と酷評。告別は「あまりに描写音楽的(標題音楽的)で、純粋な音楽構造に欠ける」とした。これらの名曲が「巨匠的なピアニズム」や「感情の爆発」を誇示する為に利用されることを極端に嫌ったのだと言われる。未録音または後回しになった8曲にはスケールが中心となった知的な深みを感じられない派手な曲とされ、録音した24曲には対位法が駆使された知的な深みを感じる曲と考えていたようである。またグールドは、全ての曲を機械的に録音する「全集」という考え方そのものに懐疑的であった。CBSからのプッシュがなければ、たとえ長生きしても全集化しなかった可能性があった。うがった見方をすればCBS首脳陣をぎゃふんと言わせる為に「嫌いな曲をどうやって台無しにしてやろうか」という目的を持った可能性も否定出来ない。この12/13番は中期の真摯な佳作という点でグールドから好感を持たれた曲だったようである。それでも後半の録音となったことは、嫌いではないが優先度は高い曲ではなかったと見るのが正しいだろう。一般人には到底理解できないのが鬼才グールドというピアニストなのである。

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