作品名：ストラヴィンスキー:バレエ音楽「春の祭典」(全曲)/--第1部 大地の礼賛--第2部 生贄の儀式-- | --第2部 生贄の儀式

レーベルタイプ：【英国でのオリジナル】---小デッカED4, 帯にffss(Full Frequency Stereophonic Sound.), 12時にMade in England・The Decca Record Co. Ltd, グルーヴガード厚手, 9時にSPEED 33-1/3, Ⓟ1975 (2時), マトリクス:ZAL-13794-2W/ZAL-13795-1W(最古と思われる), 1975年頃の製造分・英DECCAプレス(英国最古)

ジャケット：【英国でのオリジナル】---表コートペラ, 1時に□DECCA, ジャケ裏年号:なし, Ⓟ1975Ⓒ1976(英国最古), 折返表コートペラ・ジャケット存在せず

トピックス：1974年3月25-28日ウィーン・Sofiensaal・でのステレオ録音, 録音技師:Gordon Parry /Jack Law, プロデューサー:Michael Woolcock, 編集/カッティングマスター:Harry Fisher, 1976年The Decca Record Company Limited. Londonによりコピーライト登録・同年DECCA:SXL 6735(当装丁)にて初リリース, これは初年度リリース分のオリジナル, DECCAでの「春の祭典」録音はE.アンセルメ指揮スイス・ロマンドo.(初回)→P.モントゥー指揮パリ音楽院o.→E.アンセルメ指揮スイス・ロマンドo.(2回目)→G.ショルティ指揮シカゴso.→Z.メータ指揮ロサンゼルスpo.→L.マゼール指揮ウィーンpo.(当盤)→A.ドラティ指揮デトロイトso.と変遷する

商品詳細：1974年ウィーンでの録音。'70年代に入って、ロサンゼルスso.を振ることが多くなったマゼールだが、久々にウィーンを振ったレア盤。小デッカとはいえ、DECCAサウンドは不滅だ。この有名なモダン・バレエの名曲を、マゼールは気負いなく、スマートに仕上げた。無理をせずとも、楽々と出てくるウィーンpo.の機関車のようなオケは清々しく、管楽器のソロと混じり合い、ストラヴィンスキーの名作を、人々を驚かせる音楽から鑑賞する音楽へと進化させたような印象。トータルでハイレベルな一枚。この録音はウィーン・フィルにとって唯一の「春の祭典」のスタジオ録音となった。ライブ演奏などは1950年代から存在するが、大手レーベルでのスタジオ録音では初となった。場所はウィーン・ゾフェインザールである。DECCAはこの会場を使うことが多かったが、決してDECCAだけの専用会場ではないため技師たちは録音の度にマイキングの設営、撤去を行っていたものと思われる。ウィーン・フィルがストラヴィンスキーを録音すること自体殆ど無いようである。DECCAでストラヴィンスキーといえばアンセルメであり、録音場所はジュネーヴ・ヴィクトリア・ホールと決まっているからである。マゼール自体もストラヴィンスキー録音はそれまで殆ど無かった。マゼールはこの録音の直前の1974年2月23日・24日にウィーン・フィルの定期演奏会で「春の祭典」を含む3曲(他、ラヴェル:亡き王女のためのパヴァーヌ+ハイドン:交響曲第95番)を演奏していた。楽団にとっては特別な曲ではなかったと思われる。なお小澤征爾も1984年5月19日・20日(ウィーン芸術週間)で「春の祭典」をウィーン・フィルと演奏していた。ウィーンフィルだからと言って上品な演奏ではない、マゼールは振り慣れたウィーンフィルをかくも荒々しく野生味満点で攻めた演奏である。あわや崩れる寸前まで追い込んだ攻撃性の高い意外な演奏である。まるでスポーツカーに乗っているような機動力の反応が機敏な印象で音も厚い。このようなスタイルにも対応できるところがウィーンフィルが一流たるゆえんだろう。1970年代中期の録音とは信じ難い圧巻の演奏である。マゼールは1963年頃からDECCAに多くの録音を残していてウィーンpo.を手足のごとく極限まで支配できる指揮者となっていた。

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