作品名：ウェーバー:ドイツ語歌劇「魔弾の射手」Op.77(全曲)/--Ouvertüre - I. Aufzug Nr. 1 - 2-- -- I. Aufzug Nr. 3 - 5-- | --II. Aufzug Nr. 6 - 9-- -- II. Aufzug Nr. 10-- | -- III. Aufzug Nr. 11 - 14-- -- III. Aufzug Nr. 15 - 16--

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのオリジナル・タイプ】---黒/銀, グルーヴガード厚, マトリクス:826 431-1G/826 431-2B--以降省略, Time Code:D79 W NT/C79 W NT--以降省略, 1979年4月製造のスタンパーによる1979年頃製造分・ETERNA工場プレス(旧東ドイツ最古)

ジャケット：【旧東ドイツでのオリジナル】---外周4面白クロス紙表ツヤ箱, リブレット付, ⓅⒸなし, ジャケ裏文字:Ag 511/35/76(ペラ・リブレット裏)・(旧東ドイツ最古)

トピックス：1973年1月22日/2月8日ドレスデン・ルカ教会スタジオ( Studio Lukaskirche, Dresden)でのETERNA=DGG共同制作ステレオ録音, 録音技師: Klaus Strüben(ETERNA)/ Hans-Peter Schweigmann(DGG), プロデューサー:Dr. Ellen Hickmann(DGG), 録音監督:Eberhard Geiler, 1974年VEB Deutsche Schallplatten Berlin. DDRによりコピーライト登録・同年ETERNA:826 431-3(黒/銀レーベル・補助マトリクス74・当箱入り)にて初リリース, これは1979年頃製造のスタンパーによる1979年頃製造のオリジナル・タイプ盤が1976年製造のオリジナル箱に入るケースで初期盤, 西側では1973年DGG:2709 046(青2本線レーベル)にて初リリース, ETERNA・ハイライト:826 430, DGGとの共同制作で同じ音源から製作されたとは思えないETERNAの音質は圧巻!, ETERNA盤の価値は大きいと言わざるを得ない, 価格が3倍違っても不思議ではない差がある, カルロスのデビュー録音で代表作, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★★

商品詳細：C.クライバーが1973年、ドレスデンsk.を振ったデビュー録音。技師C.シュトリューベン、彼の技術者人生の中でも、ひときわ想い出に残る録音ではなかろうか。針を落とした瞬間に、そのゾクゾクするような音が、塊で向こうから飛んでくる。これから始まる凄いことにワクワクしてしまう。改めて聴いてみると、その完成度の高さに呆れるばかりだ。ETERNAここにあり!西側崇拝者に大きな声で言いたい。1970年代、これだけの演奏と録音が両立しているとは! 奇跡的名演!DGGとの共同製作でDGGでもリリースされているが大きく次元が異なる音質!カルロス・クライバー(1930-2004)は父エーリヒ・クライバーの息子としてベルリンで生まれるが、第二次世界大戦期にアルゼンチンに亡命し、後に父の国籍であるオーストリア国籍を取得した。父親がナチスと衝突、一家でアルゼンチンに亡命するとともに、スペイン語風にカルロスと改名した。1968年にはバイエルン国立歌劇場の指揮者となり名声を確立する。1973年、ウィーン国立歌劇場に『トリスタンとイゾルデ』でデビューし、翌年6月にはロンドンのロイヤル・オペラに『ばらの騎士』で、7月にはバイロイト音楽祭に『トリスタンとイゾルデ』でデビューを果たす。1978年にはシカゴ交響楽団を指揮してアメリカデビュー。その後も世界の著名な歌劇場やオーケストラの指揮台に立つが、一度も特定の楽団や歌劇場と音楽監督などの常任契約を結ぶことなくフリーランスの立場に徹している。カルロスは案外速めのテンポで颯爽とテーマを滑り出す。しかしあまり速く感じずに済んでいるのは、細かくテンポを操っているからで、そのあたりに巨匠の風格を感じられる。レスポンスの良い指揮でスピード感があるのに、間の取り方が巧みなので全体としてそう感じさせず、上手いなあと感じさせてくれる。人気があるのも頷ける演出がある。DGGの'70～'80年代を支えた。彼の人気は落ちそうに無い。これがC.クライバーのデビュー録音となり、彼の名声を一気に高めた。何故いきなりドレスデンsk.だったのか。これは「新人指揮者にしては豪華すぎる起用」に見える。1973年の時点でC.クライバーは43歳であったが、レコード録音については完全な新人であった。C.クライバーは1966年、シュトゥットガルトの第一カペルマイスターに就任し、そこで「魔弾の射手」を指揮して大きな評価を得ていた。ドレスデンはウェーバーゆかりの地であり、ウェーバーは1817年からドレスデン宮廷楽長を務め、《魔弾の射手》は1818～20年にドレスデンで作曲され、1821年にベルリンで初演されていた。DGGはウェーバーの「魔弾の射手」を、ウェーバーゆかりのドレスデンのオーケストラで録音するという企画があった。C.クライバー自身が「魔弾の射手」を非常に研究していたこともあり、彼に白羽の矢が立ったということだろう。クライバーはこの録音で、自分自身の楽譜、父エーリヒ・クライバーの楽譜、そしてウェーバーの原典という3つの楽譜を同時に使用した、とされている。さらにDGGはC.クライバーを国際的売り出す方法を模索していた。カラヤンの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」の時と同じく、DGG=ETERNAの共同制作録音となった。ETERNA側ではドレスデンsk.の国際的な地位向上に役だった!こちらも同様にDGG盤とETERNA盤の比較が楽しめる録音となった。

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